在NFB作者Carolyne Weldon的2015年文章中，针幕并非先以机器性能进入叙述，而是被称作“运动中的版画”。Alexandre Alexeïeff出生于俄罗斯，1920年代初来到巴黎，从事珍本和精装版本的插图工作。他为陀思妥耶夫斯基的三卷本《卡拉马佐夫兄弟》、普希金的短篇《黑桃皇后》等绘制插图。后来，他与Claire Parker发明针幕，试图让版画图像运动起来。[1]

文章先描述一块竖立的板，上有数十万个孔，每个孔中有可伸缩的黑色针；针形成的明暗使图像具有从黑到白的层次。Alexeïeff带入动画的参照，便是版画的黑、白及中间灰度。Weldon将这种追求与当时重视线条精确、速度和滑稽的卡通相比较，说明他想探索另一种艺术表达，而不是给所有动画排出高下。

文章的第二条线索来自法国第一先锋派，也称法国印象主义电影。作者说，这类作品让视觉语言处于突出位置，构图、节奏、运动和明暗成为组织影片的重要手段；梦、象征和欲望交织，行动常随音乐的变化展开，而不是随着一个既定故事推进。她以Alexeïeff早期的《A Night on Bald Mountain》说明这种影响。版画的灰度与音乐所组织的运动，在这段论述中属于不同的艺术参照。

针幕进入NFB的机构经历，则与Norman McLaren有关。1944年，他正在组建动画工作室，希望邀请外国动画作者，因此首次邀请Alexeïeff与Parker到访。短片《En passant》产生于这次相遇。后来NFB经由McLaren购入针幕，又邀请两位发明者向动画人员介绍这一媒介；本文不采用不同机构回顾所列的工作坊年份。

向McLaren提出使用针幕请求的Jacques Drouin，刚从加州大学洛杉矶分校返回。他此前在纽约现代艺术博物馆看过Alexeïeff与Parker的《Le Nez》（1963），这部根据果戈理短篇改编的影片影响了他的职业方向。这里有两条相接的经历：先前作品在博物馆中的放映，使一位观看者接触媒介；机构后来拥有的工具，则成为他继续工作的对象。

文章写到Michèle Lemieux接续针幕创作时，分别交代了两部作品的状态：《Here and the Great Elsewhere》在2012年完成；另一部暂名《Illusion》，在2015年文章发表时仍处于制作中。一个是已经形成的作品，另一个是当时正在推进的项目，不能把这份历史记录读成两部影片都已完成的清单。

Lemieux与Svetlana Alexeïeff-Rockwell还共同安排修复另一块针幕，名为Épinette。文章称它是NFB所用针幕的“双胞胎”，并记述它于2012年售予巴黎的法国国家电影与动画中心。该机构希望让欧洲艺术家使用它创作新动画。留在NFB的针幕与这块移往巴黎的物件因此各有去向，不是同一块板在两个地点的别称。

这篇机构文章同时保留作品、观看经历和实体工具的线索：插图作者希望使版画运动，后来作者因一部电影接触针幕，而另一块具名针幕又进入不同机构。本文只依文字介绍这些关系，没有观看所列影片或图片，也不说明针幕制作、修复、用光及逐格拍摄的操作方法。

资料来源：
[1] [3 keys for understanding and appreciating pinscreen animation](https://blog.nfb.ca/blog/2015/02/12/pinscreen-animation-3-keys/)

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